ŽNĚ (2006) (Projekt diplomové práce na FaVU VUT v Brně: Kontinent záhumní exotiky času žní)

Motivace malovat krajiny polí času žní vycházela z mého okouzlení krajinou Slovácka, kde trávím spoustu volného času, především v létě. Fascinace strukturami lánů zralé pšenice i letním horkem vysušených posekaných strnišť polí ve žních se odrážela už v mých malbách z minulého roku a rozhodla jsem se v tomto tématu pokračovat i v malbách diplomové práce. Proto jsem léto trávila na polích z okolí Uherského Hradiště a pořizovala studie a fotografie. Právě manipulace  s fotografiemi mi nakonec ukázala možnosti dalších formálních postupů. Vzhledem k tomu, že mé žně záhumního kontinentu jsou součástí venkova a jeho kultury, zabývala jsem se lidovými tradicemi a návazně také principy lidového umění a tvorby ornamentu (například typické slovácké keramiky). Principem, který mě nejvíce zaujal, je vertikální a horizontální „zrcadlení“ kombinace různých stereotypních prvků a motivů. Využila jsem této možnosti a jako stereotypní prvek jsem tímto způsobem manipulovala výseky krajin času žní. Ať už se jednalo o ubíhající balíky slámy na polích, či kombajny žnoucí lány zralé pšenice, případně brázdy ze slámy. Díky této metodě jsem vytvořila krajinné ornamenty, vizuálně více či méně asociující tradiční lidové vzory. Krajinou manipulovanou tímto „tradičním“ způsobem se tedy snažím evokovat nejen slováckou lidovou tradici v umění, ale zároveň reflektovat generacemi obdělávanou půdu, ze které tyto tradice pocházejí. Velkou úlohu, jak v malování, tak v životě i v tématu žní, hraje čas. Sklizeň či žně lze chápat v několika významech: jako „zlaté časy“ hojnosti, zástupce ročního období léta, nebo jako ukončení plodivého přírodního cyklu a smrti. Zaujal mě především ten poslední. Kombajny jsem v tomto smyslu pojala jako „přízraky“ kosící plody života a jako symbolického zástupce smrti jsem zvolila modrou barvu, v návaznosti na symboliku obrazů žní Vincenta Van Gogha. V průběhu malování, s nástupem jara a také v návaznosti na ateliérovou cestu do Egypta, jsem se od této prvotní myšlenky snažila částečně odklonit ve smyslu posílení exotičnosti tématu, jak barevností, tak kompozicí. Vznikly tak barevné pásy balíků slámy a rozbrázděná krajina (s pracovním názvem Ufon).